一种世人皆醉我独醒的感觉,专辑歌曲整体也比较沉重和压抑,不像后来的他的歌曲,很轻松和有时代感。
不过这正是这个年代摇滚圈的现象,以至于他后来改编风格,还受到摇滚圈等非主流音乐圈和小众音乐听众的抨击。
因为内地摇滚音乐的巅峰是在93-96年,这个时间段,摇滚在那时候的确达到了一个高潮,无比热闹,但有两个细节不得不提:
发展不均衡,风格上有很强烈的中国式土摇气息,不接地气,跟不上时代。
几乎所有大家能叫得出名字的乐手都在燕京,其他地方很难找出一个。
虽然燕京的乐队的确很多,但也有过这样的笑话:燕京的乐手有多少?200个。乐队有多少?也是200个。
当然,不仅仅是摇滚,整个流行音乐都有这样的倾向,燕京万分繁荣,其他地方荒芜一片。
这样带来的问题是什么?后继无力。在国家相关衙门的帮扶下,国内摇滚在短短的两年时间里差不多释放了全部的能量,但却没能很快的恢复元气继续创作和发展,整个流行音乐行业都是如此。
迅速地,中国流行音乐开始消退:新专辑数量1995年相较1994年减少一半多;演出市场不景气,票房堪忧;唱片业危机四起,亏损严重;新人新歌质量不足,传唱度不高等等问题都相继出现。
不过此时圈内的人都没有意识到这个问题,只是觉得是一个短暂的现象,但是实际上,到了1997和1998年中国流行音乐行业依然寒冬一片。
引用《音像世界》在1999年初对1998年音像产业的回顾,1998年下半年的音像业确在艰难中度过。
据不完全统计,98年下半年全国大的音像公司销售额下跌的比例是1997年的10%—30%不等,更不必说中、小音像公司了。
所以就更别说非主流的摇滚音乐,摇滚歌手卖专辑根本就挣不到什么钱,他们的歌大部分都不适合商演,所以能挣钱的歌手很少。
就这还鄙视流行音乐歌手,看不起主流市场。
所以后来汪风改编风格后,成为为数不多的,可以靠演出挣钱的摇滚歌手,当然会被摇滚圈所抨击。
也正是这个年代,内地音乐圈出现寒冬的情况,给了叶繁崛起的机会,他才能闯出这么大的名声,也更让音乐圈的人有了错觉,觉得不是行业的问题。
可以说叶繁现在撑起了内地音乐圈的半壁江山,如果没有叶繁的出现,内地流行音乐发展的困境,就给了港台和境外唱片公式纷纷抢占大陆音像市场的机会。
这一时期的国内流行音乐不景气,这些地方的流行音乐制品被大量引进,出版发行。
也导致国内很多年轻人听到了更多的国外流行音乐,西方的摇滚乐乘势大量流
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