地和江兴道了别,之后就径自走向薛盈。接着两个人会和,在剧组外头脑袋凑着脑袋说了一会话,很快相伴着一起离开。
意料之外的人物离开了,江兴也就再按着自己的步调行动:他拿出之前带好的饭盒,凑到王安身旁坐下来,一面吃一面和王安讨论苏式这个人物,试图从交谈之中再寻找出一些能够用以突破共情空间的灵感。
但或许是因为这一部剧的导演和主演都比较随和好说话的缘故,在江兴和王安坐下说话没有多久,本来两三个人的小桌子就被其他演员和工作人员围满了,这些人很快加入江兴和王安说的话题之中,大家你说一句我说一句,江兴在一旁听到了后来,还真找到了一些小灵感。
他试着在空闲的时候将这些小灵感堆砌起来,又将所有的有关于共情空间的设定补充完善:
第一:苏式当然是一个很有生活情趣很有智慧的人。他有时候像仙人一样洒脱,但哪怕是仙人,在谈恋爱的时候也是会脸红的。
第二:苏仙人是活在人群中的,所以他拥有‘活人的气息’,所以他嬉笑怒骂,其实特别鲜活。
第三:开启共情空间片段世界的答案并不唯一。
第四:经过实验发现,在剧本世界并非现实世界的时候,环境的百分比权重会降低,也就是说,片段的开启将更多地依赖于对角色本身的解读。
自从拿到剧本之后,江兴始终在一层一层地分析故事及故事中的人物,除了演戏之外的时间,可以说基本都被他投放在这里了。
这个剧本是以苏氏为蓝本的。
苏氏在历史上是有公断的。
但出于收视率的考量,剧本有一部分的再演绎的成分,背景被弱化,苏式的机智与轻松的人格魅力和生活态度都得到了更大的体现,而那在颠沛流离之中因为饱经苦难而生的愁绪则被基本剔除。
但一个圆形人物之所以是圆形的,正意味着这个人物是多面的。
电视中主要展示的那一面已经被定下来了没有错,我不能去破坏这个基调,我要做的,是对这个基调的完善,是让这个基调从单薄变得厚重。
江兴偶尔会用比在纸上写下零散的一些自由自己看得懂的东西。
阔达、机智——70%
狂放——7%
愁苦——7%
百无禁忌——3%
坚守道义——风骨。
一边写的同时,他一边谨慎地私下训练着,然后去挑战共情片段。
嗯……可想而知,失败的多,成功的少。
再说得具体一点,是失败了17次,成功了2次。
如果我再成功一次,也就是成功了3次,那么成功率就会从第一个剧本的%变成%。
对于自己并未在原地踏步,江兴表示很欣慰。
然后他的目光就落在了最后剩下的剧本片段上。
这个片段是电视剧三分之二时候的剧情。
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