真正说起来,陈文哲这算是第一次见到南越青花瓷。
但是,以他的强大记忆力,却让他很清楚,这种精品的南越青花瓷器大盘,到底是什么样的。
这就是看书多的好处,见多识广嘛!
如果是一名普通人国人,来到这里,还见到了这么精美的青花大盘,他们知道是什么时代,什么样的历史时期制作的?
陈文哲就可以,他甚至知道,这就是十五世纪制作的。
只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线,他就知道,这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。
甚至这只盘子的制作精细程度,要比那批天球瓶更好,显得也更加精致。
但是,这件东西,也不是没有瑕疵。
比如其外侧的喇叭式莲瓣纹,共计11个,其中有一个有些微局促感,显得勉强。。
当然,这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。
陈文哲知道,这种南越青花大盘可分为两大类,即圆口和花口。
后者是用竹篾或手指,在口缘处压出花口,也有在轮制成型后用模子做成花口。
口沿略呈波浪形,常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。
先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘,属于口沿斜直类型,腹部与别的大盘相比更深,这种深腹大盘是极为罕见的。
如果细看,那件双鸟纹盘的盘口沿部,和圈足露胎,底部无白色化妆土,以涡状形式直接施透明釉。
南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆,而后施加透明釉,被称为“巧克力底(铁锈底)”。
而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况,更多。
像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少,大部分口径在35~40厘米之间,直径在40厘米以上的,现在发现存世的不到10件。
而且,这些直径在40厘米以上的作品,基本上都有精致的纹饰,釉里红的发色也极好,属于精工细作的产品。
众所周知,随着华夏古代对伊斯国家出口的增加,元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。
土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷,及龙泉窑青瓷的大盘,直径以40~50厘米者居多。
大盘以外,天球瓶等明代始见的大型器型也很多。
迄今为止,还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式,是否有一定的规格。
但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样,说明南越当时就已经具有很强的意识,是为了向伊斯国家出口而制造出此类产品的。
可见南越对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产,相当重视。
仔细看着手中的青花双鸟纹盘,陈文哲确定它的生产年代是15世纪无疑。
不过,他通过对纹饰的研究,发现该器物的年代,可能较先前看到的有纪年
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